عصر فناوری
شاید این مطالب برایتان مفید باشد
به گزارش سرویس اخبار فناوری پایگاه خبری عصر فناوری ،
تیدر اینجا یک اجماع کاملاً بدیهی وجود دارد که در فیلم جاودانگی نهفته است. در درام اخیر بابل، دیمین شزل، یک ستون نویس شایعه پراکنی تینسل تاون، در مورد اینکه چگونه بازیگرانی که با سلولوئید اسیر شده اند به طور موثر برای همیشه در آیندگان زندگی می کنند، اظهار نظر می کند. تبلیغات زبانی خاطرات گرامی را به عنوان «لحظه‌های کداک» در پاسخ به میل ذاتی گونه‌ی ما برای منجمد کردن یک واحد زمان زودگذر به‌عنوان یک مقدار فیزیکی که می‌توانیم بارها و بارها در اوقات فراغت خود دوباره مرور کنیم، تغییر نام داد. این طرز تفکر قابل درک است، زیرا هر کسی می تواند روی اینترنت کلیک کند و فیلم 100 ساله زندگی روزمره طبقه کارگر را تماشا کند. اما اینس توهاریا نیاز دارد که همه بدانند که اساساً نیز اشتباه می کند.
او از خانه اش در اسپانیا به گاردین می گوید: «ما به عنوان یک جامعه آنقدر سریع پیش می رویم که همیشه نمی دانیم چه چیزی را پشت سر می گذاریم. ما باید در فکر صرفه جویی در مواد دیجیتال خود باشیم، زیرا آنها برای همیشه دوام ندارند. و بسیاری از ویدیوهای امروزی حتی قرار نیست دوام بیاورند، چیزهایی مانند فیلم دوربین های امنیتی، بسیاری از آنچه در یوتیوب است. ما بیش از هر زمان دیگری در حال تولید هستیم، اما مراقب آن نیستیم. یکی از دوستان ویدئویی از اولین قدم‌های فرزندشان را به من نشان می‌دهد، فکر می‌کنم، “اوه، این دوام نخواهد داشت.”
مستند جدید او، فیلم، رکورد زنده خاطره ما، شبکه گسترده‌ای را در مورد موضوع فوری حفظ تصویر متحرک، از تاریخ فشرده فیلم گرفته تا هشداری تلخ در مورد آینده مخاطره‌آمیز آن، ایجاد می‌کند. نوار فیلم زندگی می‌کند و می‌میرد، درست مثل هر یک از ما در معرض زوال. برای ادامه دسترسی نامحدود به انبوهی از محتوا – نه فقط یک میراث هنری ارزشمند، بلکه گزارشی حیاتی از چگونگی جهان و چگونگی آن – نیازمند تلاش‌های مداوم بازسازی از سوی شبکه‌ای جهانی از کارشناسان و سینماگران پرشور است. مقاله بصری آموزنده توهاریا به این قهرمانان گمنام خانه هنری حقشان را می دهد، خطرات بالای ماموریت خود را تثبیت می کنند و معجزه کوچکی را جشن می گیرند که هر بار که عنوان دیگری را از پرتگاه انقراض نجات می دهند، اتفاق می افتد.
توهاریا می‌گوید: «اگرچه همه فرهنگ فیلم را می‌شناسند، می‌دانند فیلم چیست، اما ما واقعاً از تلاش‌هایی که در پس تاریخ فیلم وجود دارد، نمی‌دانیم. «در حال حاضر تماشای فیلم‌ها آسان است – با ابر، هر زمان که بخواهید در آنجا هستند. اما زحمت زیادی برای این کار کشیده می شود. اغلب به دلیل کار شاید یکی دو نفر است که می توانیم از یک فیلم لذت ببریم. این به اندازه کافی شناخته نشده است! این همیشه پردرآمدترین شغل نیست، اما به هر حال آن را انجام می دهند، زیرا به کار خود ایمان دارند. این کار ارزشمند است و اگر آنها این کار را نکنند، هیچ کس این کار را نخواهد کرد.»
او با یک دوره فشرده تصادفی در فناوری ساخت فیلم شروع می کند: فیلم همانطور که می دانیم بر روی نوار نازکی از پلاستیک انعطاف پذیر به نام “استوک” متولد شد، و حتی اگر بسیاری از نسخه های امروزی توسط دوربین های دیجیتال با ذخیره سازی بانک اطلاعات فیلمبرداری می شوند. ، استودیوهای بزرگ هالیوود هنوز چاپی از هر محصول را با استفاده از مقاله اصلی آنالوگ ذخیره می کنند. انواع مختلف استوک واضح ترین غنا و وفاداری دقیق رنگ را ارائه می دهد، اما با یک سیستم کامل فاصله زیادی دارد. حتی با وجود امکانات پیشرفته ای که می توانند آرشیوهای خود را تا کسری از درجه تحت کنترل آب و هوا نگه دارند، سال ها بر مواد مستعد تاب خوردگی، انجماد، سفت شدن و تغییر رنگ تأثیر می گذارد.
در طرح موضوع، توهاریا مجبور شد یک سوزن ظریف بین توضیحی که برای افراد غیرمتخصص قابل دسترسی است و سطحی از تجزیه و تحلیل که برای کسانی که از قبل آگاه هستند، ببندد. او می‌گوید: «موضوع بسیار بزرگ است، و اولین مشکلی که من با آن مواجه شدم این بود که مردم نگران این بودند که رویکرد ما برای یک مخاطب خاص بسیار تخصصی باشد. من متوجه شدم که این باید واقعاً باز باشد… داستان‌های بسیار خوبی در مورد فناوری وجود داشت، به عنوان مثال، Technicolor – چگونه فرآیند متفاوت بود، چرا ارزشمند شد، چرا متفاوت از سهام دیگر محو می‌شود. خیلی چیزها هستند که دوست داشتم بیشتر به آنها بپردازم، اما بیشتر مخاطبان را از دست می دادیم. ایده این بود که این می تواند یک پایه باشد، و اگر این را دوست داشته باشید، خواهید دید که چیزهای بیشتری برای تحقیق و یادگیری وجود دارد. ما می‌خواستیم جذاب باشد و به همه نشان دهیم که به این دنیا متصل هستند.»
بازسازی روی همه ما تأثیر می گذارد، حتی مصرف کنندگان معمولی که تصور می کنند رژیم تماشای آنها هیچ ارتباطی با آثار آلبرت سماما چیکلی، پیشگام سینمای صامت تونس ندارد. به رسمیت شناختن استادان گمشده در گمنامی تنها یک بخش از کار است. هر فیلمی، مهم نیست که چقدر در همه جا حاضر است، نیاز به توجه و مراقبت دارد. این زحمت نامرئی در یک دید آشکار پنهان می‌شود، از پخش دقیق شب مردگان زنده توسط موزه هنرهای مدرن (یک عمل متعادل کننده که می‌خواست در حین تمیز کردن ظاهر فیلم از اصل فیلم محافظت شود) گرفته تا کانال پخش. گسترش توسط بنیاد فیلم غیرانتفاعی مارتین اسکورسیزی. “همه چیز در فیلم وجود دارد!” توهاریا می گوید. هر چیزی که می خواهید در مورد آن بیاموزید: علم، سنت، مد، مدل مو، روابط بین مردم، داستان های انسانی، روانشناسی، جامعه شناسی. ما از طریق بصری زندگی می کنیم.»
این جمله هر روز که می گذرد صادق تر می شود، زیرا دوربین هایی که در جیب ما زندگی می کنند، پوششی از مدرنیته را از یک میلیارد منظر ایجاد می کنند. این سوال که این همه اطلاعات خام را کجا قرار دهیم به طور کامل توسط فناوری ذخیره سازی دیجیتال پاسخ داده نشده است، زیرا برچسب قیمت بسیار بالایی دارد و مستلزم مهاجرت مجدد دائمی داده ها از هارد دیسک هایی است که حتی سریعتر از موجودی منقضی می شوند. توهاریا می‌گوید: «ما دیجیتالی شده‌ایم، راهی برای بازگشت وجود ندارد، اما او به مرزهای جدید در پارادایم رایانه‌ای کنونی ما توجه دارد. دقایق پایانی فیلم او به پیشرفت‌های جذاب در فناوری نسل بعدی می‌پردازد، از جمله یک سکه شیشه‌ای کوچک حاوی انبارهایی از حافظه مجازی و DNA مصنوعی که قادر به فشرده‌سازی ویدئو به شکل قرص است.
او می‌گوید: «دیجیتال چیز پیچیده‌ای است. “در حفاظت، و به ویژه در پروژه های مرمت، می توانید کارهای زیبا و شگفت انگیزی را بر روی یک کامپیوتر انجام دهید که فقط با فرآیندهای فتوشیمیایی غیرممکن بود. پیشرفت‌های دیجیتال، مجموعه‌ای وسیع‌تر از سینما را با سرعت بیشتری در دسترس قرار داده است، اما هنوز کامل نیست. دوام نمی آورد، فقط مسائل مختلف حفظ است.»
به همان اندازه که این دعوت از کسانی که به آن توجه می کنند می خواهد، عرق و اشک همه به سمت یک هدف شایسته می رود. توهاریا در مونتاژ بزرگ خود از انسانیت، شامل کلیپ هایی از توکی بوکی سنگالی، مادر دائوی اندونزیایی، قوم نگاری های نجات دهنده خاموش است که فرهنگ قبایل اینویت را به تصویر می کشد. اینها اسناد زمانه خود هستند، گواهی بر واقعیت های سیاسی و اجتماعی که می توانند در مقابل تجدیدنظرطلبی از سوی عوامل بد ایمان بایستند. اگرچه ممکن است سفر به سینما را یک امر تجملی بدانیم، اما این رسانه به عنوان موزاییکی از حقایق همپوشانی که می‌توانیم ایده‌ای از خودمان را با هم ترکیب کنیم، هدفی ضروری را ایفا می‌کند. فیلم تیزترین آینه ای است که ما داریم، و این وظیفه گونه هاست که از ترک خوردن آن جلوگیری کنند.
او می‌گوید: «ما باید این را حفظ کنیم، زیرا یاد نمی‌گیریم. ما در حال تکامل هستیم، اما به روشی تجاری، فقط برای سود. ما همیشه نمی بینیم که چگونه بسیاری از چیزهای ارزشمند با انفعال از بین می روند. اما ما می توانیم خودمان را اصلاح کنیم.»
این محتوا از سایت های خبری خارجی بطور اتوماتیک دانلود شده است و عصر فناوری فقط نمایش دهنده است. اگر این خبر با قوانین و مقررات جمهوری اسلامی مناقات دارد لطفا به ما گزارش کنید.
